Rythme ternaire

Bonjour Golfe,

Il ne faut pas compter les syllabes (comme en poésie) ici ; il faut déceler les éléments, tu en as trois (d'où le rythme ternaire) :

« La meilleure part des meilleurs romans n’est rien qu’une auto-confession plus ou moins déguisée de l’auteur, (que) le fruit de son expérience, (que) la quintessence de son originalité. »

Vois d'autres exemples dans cet extrait d'une étude de Jean-Luc : http://www.etudes-litteraires.com/exemp … pose.php#4.

Muriel

Il y a, en effet une distinction à faire entre le cas où les trois éléments sont permutables, comme dans le nœud borroméen, et le cas où il y a progression, le troisième terme indiquant un dépassement du conflit entre les deux premiers.
C'est le contexte qui indique dans quelle intention on évoque ce rythme.

Comme pour toute question technique, il faut aussi se référer à l'ensemble du texte et aux intentions de l'auteur pour s'interroger sur l'intéret de relever ET d'analyser tel ou tel tour. Ainsi, faire des remarques sur le rythme binaire me parait intéressant si l'auteur veut transmettre une certaine solennité (texte épique par exemple) ou bien l'emportement d'un personnage de Molière et que ce tour renvoie à d'autres éléments suscitant le même effet stylistique.

Le vers exact est plutôt:

Narcisse, c'en est fait, Néron est amoureux

Il y a un léger accent sur "Néron", si on découpe le vers on a donc le rythme suivant 2/4//2/4, donc ce n'est peut-être pas un vrai rythme ternaire. Mais si on considère simplement les pauses, et non les accents alors on a bien une structure en trois temps forts, avec accroissement de chacun d'eux par rapport au précédent.
Même si d'un hémistiche à l'autre on a le retour de la même proportion 2/4, l'accent mis sur Narcisse, par le fait que c'est une apostrophe, a bien plus d'intensité que le petit accent de Néron.